「日吉山王宮曼荼羅（ひえさんのうみやまんだら」
（原画２枚組みを撮影し、PCにて合成編集）

成安造形大学美術領域日本画コースの学生有志が、2015年5月から７カ月間取組んできた「日吉山王宮曼荼羅（ひえさんのうみやまんだら」が完成いたしました。
先人の画業に触れながら、室町時代に描かれた日吉大社蔵　紙本彩色「日吉山王宮曼荼羅図」を基に現代版として原画を制作するというプロジェクトの成果です。
監修・指導として、近江学研究所の吉村研究員が関わりました。
完成に際し、12月15日（火）日吉大社にて、お披露目の記者会見が行われました。
当日は、2016年の干支絵馬のお披露目も合わせて行われ、赤鳥居の前で、絵馬の奉納の神事が行われました。

境内図として設置されました

奉納の神事

奉納の神事

奉納された「日吉山王宮曼荼羅」の前で、記念撮影。
左から　馬渕宮司、橋爪さん、梶浦さん、今岡さん、吉村研究員、須原禰宜

取材の様子

奉納の後は、社務所の２階にて記者会見。
吉村研究員はじめ、原画制作に中心的に関わった学生３名、今岡一穂さん（美術領域アシスタント、美術領域日本画コース卒業生）、梶浦隼矢さん（美術領域日本画コース研究生）、橋爪千夏さん（美術領域日本画コース３年生）が出席し、制作への想い、難しかったところなどお話をしました。
日吉大社の矢部禰宜は、「桃山時代～室町時代に描かれた山王宮曼荼羅の現代版が、今描かれることに意味があると感じている」とおっしゃっていました。

社務所にて記者会見

馬渕宮司のご挨拶

吉村俊昭研究員

美術領域日本画コース卒業生・美術領域アシスタント　
今岡　一穂さん

美術領域日本画コース研究生
梶浦隼矢さん

美術領域日本画コース３年生
橋爪千夏さん

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「日吉山王宮曼荼羅」制作について
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〈解説〉
日吉山王宮曼荼羅（ひえさんのうみやまんだら）は、中央に八王子山を配し社殿草木を俯瞰的に描いた、室内に置ける観相のために描かれた礼拝図である（大津市歴史博物館「比叡山」図録より）。日吉山王宮曼荼羅は鎌倉時代から江戸時代にかけて多く描かれ諸所に名品が残る。
現代の宮曼荼羅図を描くにあたり、比叡山延暦寺蔵、日吉大社蔵の絹本宮曼荼羅図を参考に、礼拝図よりも境内図としての説明要素を強調しながら、遥拝対象の社殿、磐、草木を具体的に描くように努めた。何分、大きな宮曼荼羅となるため、１／４の草稿（下書き）作成から１／２の原画作成、写真データによる拡大図と３段階の制作過程を踏み、日吉神社から社殿、遥拝所の説明を受けながら描き進めた。
霞による遠近の表現や、自然風景を柔らかく抒情的に描くやまと絵の画風を取り入れて画面構成するのは、日本画専攻の学生にとっても日常の作品表現とは異なる。社殿草木の象徴的な形や色彩の表現については、幼いころより現代的な写実表現を基礎にしてきた経験とは異質であり、かなりの戸惑いがあった。しかし、伝統的な和の表現技法や線描、金泥紛や岩絵具など描画材料の扱いはかえって新鮮に映り、学生の日常制作に新たな視点を与えたといえる。
礼拝図の要素は少なくなっているが、多くの参拝の方々に境内図として見ながらも、礼拝の気持ちで現代の日吉山王宮曼荼羅の美しさを楽しんでいただければ嬉しく思います。　　　　　　　　　　　（吉村俊昭）

紙本彩色「日吉山王宮曼荼羅図」（一部）

「日吉山王宮曼荼羅（ひえさんのうみやまんだら」
（原画２枚組みを撮影し、PCにて合成編集）

日吉山王宮曼荼羅　原画のデータ
外　形　　縦１２０ｃｍ×横１８０ｃｍ
制作期間　２０１５年５月～２０１５年１１月
作図指導　吉村　俊昭（よしむら としあき／成安造形大学　芸術学部教授、近江学研究所研究員）
制作者
吉村　俊昭（よしむら としあき／成安造形大学　芸術学部教授、近江学研究所研究員）
今岡　一穂（いまおか かずほ／美術領域アシスタント、美術領域日本画コース卒業生）
梶浦　隼矢（かじうら じゅんや／美術領域日本画コース研究生）
橋爪　千夏（はしづめ ちなつ／美術領域日本画コース３年生）
大野久留実（おおの くるみ／美術領域日本画コース３年生）
土師志津佳（はぜ しづか ／美術領域日本画コース２年生）
前田　彩乃（まえだ あやの／美術領域日本画コース２年生）
奉納先　　山王総本宮日吉大社
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マスコミにも紹介されました
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朝日新聞　「申の大絵馬登場　学生作、境内図も　日吉大社」（滋賀版）2015年12月20日付けhttp://www.asahi.com/articles/ASHDH3GB3HDHPTJB008.html

取材撮影風景

成安造形大学附属近江学研究所は、
本日（2014年7月24日）、今年度、日吉大社所蔵の長沢芦雪(ながさわろせつ）筆の「猿図（さるず）」絵馬の復元模写に取り組む「日吉大社所蔵　長沢芦雪筆「猿図」絵馬　復元模写プロジェクト」について、記者発表を行ないました。
記者発表には、５社より取材いただきました。
また、日吉大社から井口禰宜、須原権禰宜に出席いただき、
本研究所からは、木村所長、吉村研究員、西久松研究員、加藤研究員が説明を行ないました。

絵馬研究の主担当である吉村研究員から解説

絵馬を復原することになった経緯は、
昨年度から近江学研究所で取り組んできた「近江の絵馬現況調査」の中で、この絵馬の存在を知り、日吉大社様の全面的なご協力をいただき、復元模写の機会を得ました。

日吉大社の井口禰宜、須原権禰宜も取材を受けていただきました

この絵馬は、江戸時代、円山応挙の弟子として京都で活躍した絵師長沢芦雪が39歳の頃に描いたものです。
猿の親子が描かれ、ほぼ剥落しているものの落款部がはっきりと残り、芦雪の作だと考えられます。

絵馬復元模写に取り組む、美術領域４年の今岡一穂さんも取材を受けました。

今後は成安造形大学美術領域日本画コースと附属研究機関である近江学研究所が協働し、この絵馬の復元模写に取り組みます。
この復元模写に取り組む学生にとっては、先人の画業に触れながら絵馬を復元するという大変貴重な経験となると考えています。
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[復元模写　公開作業　第１弾]
絵馬復元作業を　成安造形大学「オープンキャンパス（７月２７日）」にて公開します
日時　７月２７日(日)　10:00～　12：30～　15：00～
場所　成安造形大学E棟　１階　美術領域 OPEN STUDIOコーナーにて
作業内容　絵馬の剥落をとめるための、樹脂の充てん作業
当日のお問い合わせは、受付にて、近江学研究所（加藤）までご連絡ください。
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日吉大社の長沢芦雪筆「猿図」絵馬について
テキスト：小嵜善通（成安造形大学芸術学部教授、附属近江学研究所研究員）

復元模写にとりくむ日吉大社蔵　長沢芦雪筆「猿図」絵馬

親子の猿を描いた本絵馬は、落款から江戸後期の京都の画家長沢芦雪（1754〜99）が寛政４年（1792）に描いたものと判明する。画面の剥落が著しく図様も定かでないため既に美術的価値は失われているが、朱文氷形「魚」印の欠損の有無により、記年銘の希少な芦雪作品の年代を分ける指標となる作例として重視されてきた作品である。また、奉納者である藤井正脩は、広島城下一の呉服商富士屋の一族で、その京都店の三代目主人である。芦雪が寛政６年に広島に下向し、多くの作例を当地に残すこととなるキーパーソンがこの藤井正脩であったことを知らせてくれる点においても、本絵馬の資料的価値は高い。
芦雪は写実的な作風で知られる円山応挙の弟子で、師の様式に基づきながらも、動きのある、意表をついた奇抜な作風で知られる。和歌山県の無量寺、成就寺、草堂寺の襖絵がつとに名高い。また、子供や動物の親子を描いた作品が多く認められる点は、彼の4人の子供がいずれも夭逝するなど、家庭運の薄かったことが作品に影を落としているとも考えられている。
絵馬のデータ
外　形　縦78.7ｃｍ×横90.4ｃｍ
画　面　縦68.3ｃｍ×横80.0ｃｍ
墨書銘　「奉納　寛政四壬子五月吉祥日　藤井正脩」
落　款　「蘆雪写」
印　章　朱文氷形「魚」印（欠損のない完全印）
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『長沢芦雪　絵馬「猿図」復元模写プロジェクト』　記者発表
日　時：平成26年7月24日　(木)　11:00〜12:00
場　所：成安造形大学聚英館2階小会議室
出席者：木村　至宏（成安造形大学　名誉教授、附属近江学研究所所長）
吉村　俊昭（成安造形大学　芸術学部教授、近江学研究所研究員）
西久松吉雄（成安造形大学　芸術学部教授、美術領域主任、近江学研究所研究員）
井口　　健（山王総本宮日吉大社　禰宜）
須原　紀彦（山王総本宮日吉大社　権禰宜）
今岡　一穂（美術領域日本画コース4年生）